昨晚他用眼尾掃了我凌亂的桌面一眼，喝令我收拾乾淨，邊責怪我一把年級了不應如此馬虎過生活。
我心里覺得奇怪，他一向由我自生自滅，很是放任，平日要是他潔癖發作，大都是忍不住親自動手打掃，斷不會浪費口水叫我收拾（知道是沒希望了），這樣要我收拾一定有古怪。
我想不透古怪在那里，也懶得再想，就把這事擱一旁。喜小姐明天要到倫敦了，我也是時候收拾了，今午就一併把房間清理一下。
終於傍晚他回家了，打開房門，伸出手拿出一束白花送我，原來他是要我清出桌子放花瓶，及這束白花。
其實，他有時挺浪漫的。星期五在這樣浪漫中結束，很美好。
因為沒想過他會送花，所以很心甜，我覺得自己已經甜到變成一粒甜心朱古力，不過，只有他可以吃，哈哈。
今天大家若有使用google，應該會看到這個熊仔圖案，你們知道它是誰嗎？
它叫Paddington Bear，在英國幾乎無人不曉，是許多英國小朋友心愛的角色。它是英國作家Michael Bond寫的暢銷兒童讀物”A Bear Called Paddington”里的虛構角色，陪伴許多英國小朋友長大。Michael Bond原是英國廣播公司(BBC)擔任攝影師，及後著作大受歡迎，才全職投入兒童文學創作。
Paddington Bear的標準穿著是藍色的毛絨外套，戴著不規則黑帽以及一雙Wellington的靴子，非常易於辨認。在”A Bear Called Paddington”故事里，這隻小熊在倫敦市中心的Paddington車站里被發現，因而以車站命名。它帶著小小行李箱，上面還有個標籤寫著：我想要旅行（Wanted on Voyage），外套上掛著一張紙條：請照顧這隻小熊（Please look after this bear）。後來Browns先生及太太在Paddington車站里發現它，決定完成它的心願，帶同它暢遊英國，也就是書中故事了。
作者Michael Bond寫這故事的起源是某天他在Paddington車站附近的商店內看見待售的Teddy Bear形影孤單，楚楚可憐，心中於是有了Paddington Bear這角色的原型。小時候我也有個Teddy Bear玩偶，不是Mr Bean里那種蠢相的熊公仔，回想起來應該就像是Paddington Bear這種令人憐惜的。
現在住的公寓就在Paddington車站旁邊，車站里頭有個專售各種Paddington Bear商品的小型檔口，很多旅客都會光顧，每次經過也忍不住摸摸看看那些可愛的小熊產品，最終沒買下手，覺得自己無力照顧，還是不要糟蹋它們好了。不過也許遲些買起來送給一些可愛的朋友，他們肯定比我更懂得照顧Paddington Bear。
今天是Paddington Bear的50歲生日，Paddington車站里有個Paddington Bear的銅像，回家時我特地繞過去看看有沒有慶祝活動，去到時發現靜悄悄的，連花也沒有人送一朵，Paddington BearR還是形影孤單，楚楚可憐，於是我為它照了一張相片，祝Paddington Bear生日快樂。
小熊像旁邊有說明BROWNS先生及太太跟它相遇的故事．
首先，我要收回以前講過的一句話：音樂舞台劇都是浮誇做作的表演，不是藝術。從前這麼說，是因為我沒看過好看的表演，也因為我無知。（從前看的音樂舞台劇水準都太”業餘”了，不能怪我誤會啊。）
由於過往觀賞舞台劇的差劣經驗，我一向也不好此道。大家都說來了倫敦不看幾部經典劇太可惜，我也可有可無。通過朋友關係，買到比較便宜的門票，遊客心態也就去了。
我在Garrick劇場外．
這次觀賞的是Zorro The Musical，卻令我非常impress。故事比電影版簡單，導演英明地在表演中加入佛郎明哥舞蹈，熱情奔放，一下就牽動觀眾的情緒。表演緊湊無冷場，環環相扣，調度過場都天衣無縫；有動作有爆破，有魔術有笑點，還有女主角香艷露全背，道具也一絲不拘，相對來說，內容豐富多元，屬於商業劇種，這些都值回票價了。
全體演員不論主角至或咖哩啡（群眾演員）都受過正統聲樂訓練，歌聲悠揚嘹亮；佛郎明哥舞蹈的部分非常好看，踢踏舞步令人精神大振，演技精準，不會令人有做作浮誇的感覺，很專業，是真正的聲色俱全。我現在才知道，原來musical是可以這麼好看的。大家來倫敦行程不特別趕的話，不妨去看一場（Zorro是不錯的入門選擇）。
不能免俗地，我最喜歡的角色是劇中英雄Zorro，由Matt Rawle主演，歌唱的好舞又跳得好，在舞台中央發光的男生真的好迷人啊。他不屑地認為我這種”一把年級還迷帥哥的行為是可恥的”，我才懶得理他。自古美女愛英雄，不是美女也愛英雄啊。
他欣賞的是女配角INEZ，風情萬種的吉普賽女郎，很有壓場感，肢體語言很強，我也喜歡。
此歌劇的另一個Bonus是負責音樂的是Gipsy King，其中三首不斷在劇中出現曲子：Baila Me，Bamboleo及Djobi Djoba，非常符合歌劇情緒，演員合唱及台上大跳佛郎明哥時，觀眾都蠢蠢欲動。
開場前大鄉里偷拍照，場內是不準照相的．
Why not watch two minutes of Zorro?
喜盧比小姐下星期就來要倫敦跟我玩耍了，想到就很開心。她會借住我房間數日，還自備睡袋，省去我特地去買一個的麻煩（因為將來離開的時候又要處理很麻煩），非常貼心。他有在房間抽煙的習慣，我習以為常，也還挺喜歡那淡淡的香煙餘味，卻怕喜小姐聞不慣，所以今天特別出去想買一些香精為房間辟味，要用香味來迎接她。
本來是想買香精油燭台，卻在bodyshop看到這個為聖誕節推出的星星香味掛飾，一見鍾情，就買了回來。店里有好多味道的香精油，我依自己的喜好選了cranberry香味，帶甜的，又不失清香，溫馨又熱情，迎接遠方來的朋友很適合。
回家馬上掛了起來，滿室芳香，心情也好了起來。喜小姐，這顆星星是為了歡迎你而買的，希望它可以make your day in London:>
PAUL是法國百年老字號（其來歷請連至網站細閱），倫敦有好些分店，品質想來有一定保障，我好食甜品點心，於是日前到鄰近的PADDINGTON車站內的PAUL，繼續向我的甜品肥婆不歸路進發。
這次我選了Macaroons，這種甜品烘焙不易，很難在家自己作成完美的成品，所以最明智的做法就是到名店購買有品質保證的。Macaroon是一種法式夾心餅，兩片蛋白杏仁餅，中間夾上不同口味的奶油，做得好的話，口感甜而不膩，還帶些酥爽。
PAUL的Macaroons分普通size及迷你size。普通size像拳頭大小，分５種口味：巧克力(Chocolate)、咖啡(Coffee)、杏仁(Praline)、香草(Vanilla)和開心果(Pistachio)，一個售£2.85；迷你版是12種口味的selection，大概一口可以吃一個，一個人也很快可以吃完，售£8.75。這價格折合馬幣一點都不便宜，雖然我真的很想一個人一口氣吃12個Macaroons，還是強忍欲望，“只”買了一個普通size的Vanila口味。
好好吃，杏仁味香濃，夾心的cream恰如其分，是吃了會再想多吃一個的甜品，達一級危險程度，應該很快我就會去買那12種口味迷你Macaroons，一口一個，吃個痛快了。
(聽說在吉隆坡Pavillion也新開了一家Paul，真的嗎？)
這是我的另一首兒歌。
Sweet Dreams (Are Made Of This)是英國80年代前衛電子樂團Eurythmics的經典歌曲，1983年推出，在英國及美國音樂榜上都有極好成績．冰冷陰鬱的電子編曲，配上主音Annie Lennox偏中性的歌聲，風格強烈，表現突出。
為何是我的兒歌？幼時雙親工作，把我交給爺爺奶奶照顧，但爺爺熱愛打獵，常拎了獵槍就到山林里打獵(小時候吃了不少野味)，奶奶忙於養雞鴨，沒空理我，於是就只剩下在家的年輕姑姑看顧我。姑姑熱愛西洋流行樂，她說只要給我一本故事書及開歌給我聽，我就會靜靜自己一個人坐在那里看書，要不開始發問沒完沒了的”為什麼”式問題－為什麼天空是藍色而太陽不是？為什麼腳長過手？等等無解問題；要不開心時就自己跟著流行曲跳舞，最利害是表演Michael Jackson的Billie Jean，都是自己同自己玩的一個人遊戲。我完全沒這些印象，打死也不相信自己小時候可以跳舞。我就是跟著她一起聽80年代的西洋流行曲長大的，它們全是我的兒歌，我沒有跟其他小朋友一樣的兒歌。兩只老虎，三輪車這些兒歌都是為了合群後來才跟學校的同學學回來的。
神奇的是，雖然當時很多事情早已淡忘，但那些兒時聽的歌曲，旋律及歌詞到現在還在腦海里，人的記憶真是神秘之鄉。這幾天聽英國電台偶爾重播80-90年代的經典西洋流行曲，份外覺得親切，這些都是陪我長大，渡過無數孤單、一個人遊戲日子的旋律，就想記下來了。
聽聽歌，歌詞挺有意思
看原版MV點這里，女主音在當時就已經是紅波蘿頭，前衛有型。（http://uk.youtube.com/watch?v=QQHrspjw4aA）
後來Marilyn Manson在90年代翻唱此曲，MV拍得鬼魅，有很多人喜歡，但我不喜歡，每次看這MV都覺得很annoying，很想一巴醒過去叫他們好好地唱．看Marilyn Manson版本MV連這里（http://uk.youtube.com/watch?v=Pdf1Q5__uvg）
老友結婚但不能出席，不無遺憾，畢竟是他們的人生大事，怎可少了我！奇想突發，我決定指派”代表”擕紅包出席。世界上應該只有陳yoyo才會付和我這無聊舉動，半夜我倆興致勃勃在網上討論應該指派”誰”才能代表我和他呢。最後拍案讓雞仔及小熊出席，特別嗚謝陳YOYO借出她的雞仔及小熊做我代表，也多謝Laura不厭其煩帶他們出席，Delone當攝影師，還有老友們也同我一齊無聊，這真是物以類聚啊，哈哈。
最後，祝賀一定不能少，但是佳偶天成，百年好合這些賀詞已經out dated了；很多人的新式愛的宣言是："如果要在我們的愛情上加一個期限，我希望是一萬年。"，所以我也將我的賀詞改成：祝願你們相愛一萬年，永遠幸福。
光光及我的代表
海毅及我的代表
阿曹及我的代表
在倫敦，我遇到的洋人朋友永遠搞不清的兩件事，是我的名字，及年齡。
"Me-E,how old are you?"
"30"
"come on mai yee..."
"I am serious.."
"you must be kidding me.., Mei-E, tell me the truth"
"ok, i am 20.."
"see, i knew it, you look like just 18 man..."
"by the way, my name is MEI YEE..."
"OKOK, Mee Yee..."
"Is MEI YEE...."
同樣的對話不斷重複上演，每次認識新朋友我都要費神諄諄善誘，好讓他們能夠正確念出我的名字。朋友不解，為何不甘脆改個英式名字就好了，易念好記，交朋友容易，很多華人都擁有洋名，Nicole, Susan, Monica一大堆面目模糊。當然，也不見得我本名有什麼特別，只是為何我要遷就洋人改洋名呢？為何他們跟我交朋友不改個中文名？
結交朋友，記住對方名字，是基本禮貌，也是基本誠意，洋人的名字，我字正腔圓，有些東歐的新朋友，名字讀音拗口難記，我都會像小學生學生字一樣，不斷練習幾次，希望下次不會叫錯他們的名字。這就是我交朋友最基本的誠意。我只希望他們也讀對我的名字而已，喂，大佬，又不是要求你們陰陽上去四聲字字鏗鏘。
越是英式國家的洋人（英國，澳洲etc），越是不願意讀對我的名字，有時我也想，中文名有這麼難念對嗎。大概是太多華人人太好了，都改了洋名寵壞了他們，倒是較少遇到日本或韓國朋友改洋名的，洋人卻也能正確叫出他們的名字。金城武就叫Takeshi,也沒把自己叫成John Takeshi。也許我們也應該不放棄自己的中文本名，還可以向洋人新朋友解釋中文名字之美，而不是改個沒個性的洋名。
我本來也有個洋名，小時體弱多病，長輩說不可叫本名，怕養不大，那時帶我的姑姑不諳中文，最愛看英劇Bionic Women，她挺喜歡劇中超能女主角，名字就叫Jamie，於是也讓我叫Jamie，希望我也像劇中女主角一樣強壯。小時候，上英校的表兄弟姐妹們不懂中文，也都一直叫這洋名。直至自己上學了，我才又用回中文本名。後來，只在一些極罕有的情況之下，我偶爾使用這洋名，例如上英文課老師非得要我們改個洋名、不相熟的房東交涉等。這些都是體外話了。
說到年齡，也不知道該不該開心。很多在歐洲的亞裔大概都有同樣經驗，洋人大多都把他們的年齡猜得比實際小。洋人外貌易衰，年過25尤其明顯。我身材矮小，孩子臉，有時到店里買煙酒，還要被人懷疑未成年，哎，也就是說，歲月從來沒有讓我增添"女性成熟之痕跡"，現在也許還好，可是再過幾年，想像一下，一個有孩子臉的Auntie應該挺噁心的吧。
沒有人願意相信我的真實年齡，於是我也開始亂說，今天我是21歲，明天23，過幾天我又變成18，新朋友都滿意地點點頭，稱許我應該就是長這副年級。也許也是好事，年輕的好處是，有犯錯的權利，輕易被原諒，永遠可以再來一次。這再來一次的年輕，也是我來英的意外收獲，雖然我很明白，早就沒有forever young這支歌仔唱。
近照一張，分明就是老天真裝可愛。多謝Dong送我小紅帽一頂，終於有機會戴了；粉紅花裙是茵裁製的，一直我也相信她很talented。
很喜歡這首Forever Young，是我的兒歌之一，很多人翻唱過，但都及不上原唱alphaville，是我最愛的版本。
此篇余光中先生的文章，在朋友處看來，文中內容一語中的，讀罷一額冷汗，自己不知覺間犯過不少類似錯誤，有些錯誤甚至是在工作中犯上的，罪過罪過，轉貼在此警剔自己．
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1
自五四新文化運動以來，七十年間，中文的變化極大。一方面，優秀的作家與學者筆下的白話文愈寫愈成熟，無論表情達意或是分析事理，都能運用自如。另一方面，道地的中文，包括文言文與民間文學的白話文，和我們的關係日漸生疏，而英文的影響，無論來自直接的學習或是間接的潛移默化，則日漸顯著，因此一般人筆下的白話文，西化的病態日漸嚴重。一般人從大眾傳媒學到的，不僅是流行的觀念，還有那些觀念賴以包裝的種種說法；有時，那些說法連高明之士也抗拒不了。今日的中文雖因地區不同而互見差異，但共同的趨勢都是繁瑣與生硬，例如中文本來是說「因此」，現在不少人卻愛說「基於這個原因」；本來是說「問題很多」，現在不少人卻愛說「有很多問題存在」。對於這種化簡為繁、以拙代巧的趨勢，有心人如果不及時提出警告，我們的中文勢必越變越差，而道地中文原有的那種美德，那種簡潔而又靈活的語文生態，也必將面目全非。
中文也有生態嗎？當然有。措詞簡潔、句式靈活、聲調鏗鏘，這些都是中文生命的常態。能順著這樣的生態，就能長保中文的健康。要是處處違拗這樣的生態，久而久之，中文就會污染而淤塞，危機日漸迫近。
目前中文的一大危機，是西化。我自己出身外文系，三十多歲時有志於中文創新的試驗，自問並非語文的保守派。大凡有志於中文創作的人，都不會認為善用四字成語就是創作的能事。反之，寫文章而處處仰賴成語，等於只會用古人的腦來想，只會用古人的嘴來說，絕非豪傑之士。但是，再反過來說，寫文章而不會使用成語，問題就更大了。寫一篇完全不帶成語的文章，不見得不可能，但是很不容易；這樣的文章要寫得好，就更難能可貴。目前的情形是，許多人寫中文，已經不會用成語，至少會用的成語有限，顯得捉襟見肘。一般香港學生目前只會說「總的來說」，卻似乎忘了「總而言之」。同樣地，大概也不會說「一言難盡」，只會說「不是一句話就能夠說得清楚的」。
成語歷千百年而猶存，成為文化的一部分。例如「千錘百鍊」，字義對稱，平仄協調，如果一定要說成「千鍊百錘」，當然也可以，不過聽來不順，不像「千錘百鍊」那樣含有美學。同樣，「朝秦暮楚」、「齊大非偶」、「樂不思蜀」等語之中，都含有中國的歷史。成語的衰退正顯示文言的淡忘，文化意識的萎縮。
英文沒有學好，中文卻學壞了，或者可說，帶壞了。中文西化，不一定就是毛病。緩慢而適度的西化甚至是難以避免的趨勢，高妙的西化更可以截長補短。但是太快太強的西化，破壞了中文的自然生態，就成了惡性西化。這種危機，有心人都應該及時警覺而且努力抵制。在歐洲的語文裏面，文法比較單純的英文恐怕是最近於中文的了。儘管如此，英文與中文仍有許多基本的差異，無法十分融洽。這一點，凡有中英文互譯經驗的人，想必都能同意。其實，研究翻譯就等於研究比較語言學。以下擬就中英文之間的差異，略略分析中文西化之病。
2
比起中文來，英文不但富於抽象名詞，也喜歡用抽象名詞。英文可以說「他的收入的減少改變了他的生活方式」，中文這麼說，就太西化了。英文用抽象名詞「減少」做主詞，十分自然。中文的說法是以具體名詞，尤其是人，做主詞：「他因為收入減少而改變生活方式」，或者「他收入減少，乃改變生活方式」。
中文常用一件事情 (一個短句) 做主詞，英文則常用一個名詞 (或名詞片語)。「橫貫公路再度坍方，是今日的頭條新聞」，是中文的說法。「橫貫公路的再度坍方，是今日的頭條新聞」，就是英文語法的流露了。同理，「選購書籍，只好委託你了」是中文語法。「書籍的選購，只好委託你了」卻是略帶西化。「推行國語，要靠大家努力」是自然的說法。「推行的國語，要靠大家的努力」卻嫌冗贅。這種情形也可見於受詞。例如「他們杯葛這種風俗的繼續」，便是一句可怕的話。無論如何，「杯葛繼續」總嫌生硬。如果改成「他們反對保存這種風俗」，就自然多了。
英文好用抽象名詞，其結果是軟化了動詞，也可以說是架空了動詞。科學、社會科學與公文的用語，大舉侵入了日常生活，逼得許多明確而有力動詞漸漸變質，成為面無表情的片語。下面是幾個常見的例子：
apply pressure: press
give authorization: permit
send a communication: write
take appropriate action: act
在前例之中，簡潔的單音節動詞都變成了含有抽象名詞的片詞，表面上看來，顯得比較堂皇而高級。例如 press 變成了 apply pressure，動作便一分為二，一半馴化為靜止抽象名詞 pressure，一半淡化為廣泛而籠統的動詞 apply。巴仁 (Jacques Barzun)與屈林 (Lionel Trilling) 等學者把這類廣泛的動詞叫做「弱動詞」(weak verb)。他們說：「科學報告不免單調而冷淡，影響之餘，現代的文體喜歡把思路分解成一串靜止的概念，用介詞和通常是被動語氣的弱動詞連接起來。」
巴仁所謂的弱動詞，相當於英國小說家歐威爾所謂的「文字的義肢」(verbal false limb) 。當代的中文也已呈現這種病態，喜歡把簡單明瞭的動詞分解成「萬能動詞+抽象名詞」的片詞。目前最流行的萬能動詞，是「作出」和「進行」，惡勢力之大，幾乎要吃掉一半的正規動詞。請看下面的例子：
(一) 本校的校友對社會作出了重大的貢獻。
(二) 昨晚的聽眾對訪問教授作出了十分熱烈的反應。
(三) 我們對國際貿易的問題已經進行了詳細的研究。
(四) 心理學家在老鼠的身上進行試驗。
不管是直接或間接的影響，這樣的語法都是日漸西化的現象，因為中文原有的動詞都分解成上述的繁瑣片語了。前面的四句話本來可以分別說成
(一) 本校的校友對社會貢獻很大。
(二) 昨晚的聽眾對訪問教授反應十分熱烈。
(三) 我們對國際貿易的問題已經詳加研究。
(四) 心理學家用老鼠來做試驗。(或：心理學家用老鼠試驗。)
巴仁等學者感概現代英文喜歡化簡為繁、化動為靜、化具體為抽象、化直接為迂迴，到了「名詞成災」(noun-plague) 的地步。學問分工日細，各種學科的行話術語，尤其是科學與社會科學的「夾槓」，經過本行使用，外行借用，加上「新聞體」(journalese) 的傳播，一方面固然使現代英文顯得多彩多姿，另一方面卻也造成混亂，使日常用語斑駁不堪。英國詩人格雷夫斯 (Robert Graves, 1895-1986) 在短詩(耕田) (Tilth) 裏批評這現象說：
Gone are the sad monosyllabic days
When "agricultural labour"still was tilth；
And "00% approbation", praise;
And "pornographic modernism", filth-
And still I stand by tilth and filth and praise.
「名詞成災」的流行病裏，災情最嚴重的該是所謂「科學至上」(scientism)。在現代的工業社會裏，科學早成顯貴，科技更是驕子，所以知識分子的口頭與筆下，有意無意，總愛用一些「學術化」的抽象名詞，好顯得客觀而精確。有人稱之為「偽術語」(pseudo-jargon)。例如：明明是 firstst step，卻要說成 initial phase：明明是letter，卻要說成 communication，都屬此類。
中文也是如此。本來可以說「名氣」，卻憑空造出一個「知名度」來，不說「很有名」，卻要迂迴作態，貌若高雅，說成「具有很高的知名度」，真是酸腐可笑。另一個偽術語是「可讀性」，同樣活躍於書評和出版廣告。明明可以說「這本傳記很動人」，「這本傳記引人入勝」，或者乾脆說「這本傳記很好看」，卻要說成「這本傳記的可讀性頗高」。我不明白這字眼怎麼來的，因為這觀念在英文裏也只用形容詞 readable而不用抽象名詞 readability。英文會說：The biography is highly readable，卻不說The biography has high readability。此風在臺灣日漸囂張。在電視上，記者早已在說「昨晚的演奏頗具可聽性」。在書評裏，也已見過這樣的句子：「傳統寫實作品只要寫得好，豈不比一篇急躁的實驗小說更具可看性？」
我實在不懂那位書評家以不能說「豈不比一篇……更耐看 (更動人)？」同理，「更具前瞻性」難道真比「更有遠見」要高雅嗎？長此以往，豈不要出現「他講的這件趣事可笑性很高」一類的怪句？此外，「某某主義」之類抽象名詞也使用過度，英美有心人士都主張少用為妙。中國大陸文章很愛說「富於愛國主義的精神」，其實頗有語病。愛國只是單純的情感，何必學術化為主義？如果愛國也成主義，我們不是也可以說「親日主義」、「仇美主義」、「懷鄉主義」？其次，主義也就是一種精神，不必重複，所以只要說「富於愛國精神」就夠了。
名詞而分單數與複數，是歐語文的慣例。英文文法的複數變化，比起其他歐洲語文來，單純得多。請看「玫瑰都很嬌小」這句話在英文、法文、德文、西班牙文、義大利文裏的各種說法：
The roses are small.
Les roses sont petites.
Die Rosen sind klein.
Las rosas son chiquitas.
Le rose sono piccole.
每句話都是四個字，次序完全一樣，都是冠詞、名詞、動詞、形容詞。英文句裏，只有
動詞跟著名詞變化，其他二字則不分單、複數。德文句裏，只有形容詞不變。法文、西
班牙文、義大利文的三句裏，因為做主詞的名詞是複數，其他的字全跟著變化。
幸而中文的名詞沒有複數的變化，也不區分性別，否則將不勝其繁瑣。舊小說的對話裏確有「爺們」、「娘們」、「ㄚ頭們」等複數詞，但是在敘述的部分，仍用「諸姐妹」、「眾ㄚ鬟」。中文要表多數的時候，也會說「民眾」、「徒眾」、「觀眾」、「聽眾」，所以「眾」也有點「們」的作用。但是「眾」也好，「們」也好，在中文裏並非處處需要複數語尾。往往，我們說「文武百官」，不說「官們」，也不說「文官們」、「武官們」。同理「全國的同胞」、「全校的師生」、「所有的顧客」、「一切乘客」當然是複數，不必再畫蛇添足，加以標明。不少國人惑於西化的意識，常愛這麼添足，於是「人們」取代原有的「人人」、「大家」、「大眾」、「眾人」、「世」。「人們」實在是醜陃的西化詞，林語堂絕不使用，希望大家也不要使用。電視上也有人說「民眾們」、「聽眾們」、「球員們」，實在累贅。尤其「眾、們」並用，已經不通。
中文詞不分數量，有時也會陷入困境。例如「一位觀眾」顯然不通，但是「觀眾之一」卻嫌累贅，也欠自然。「一位觀者」畢竟不像「一位讀者」那麼現成，所以，「一位觀眾來信說……」之類的句子，也只好由它去了。
可是「……之一」的氾濫，卻不容忽視。「……之一」雖然是單數，但是背景的意識卻是多數。和其他歐洲語文一樣，英文也愛說 one of my favorite actresses, one of those who believe……, one of the most active promoters。中文原無「……之一」的句法，現在我們說「觀眾之一」實在是不得已。至於這樣的句子：
劉伶是竹林七賢之一。
作為竹林七賢之一的劉伶……
目前已經非常流行。前一句雖然西化，但不算冗贅。後一句卻惡性西化的畸嬰，不但「作為」二字純然多餘，「之一的」也文白來雜，讀來破碎，把主詞「劉伶」壓在底下，更是扭捏作態。其實，後一句的意思跟前一句完全一樣，卻把英文的語法 as oneof the Seven Worthies of Bamboo Grove, Liu Ling……生吞活剝地搬到中文裏來。所以，與其說「作為竹林七賢之一的劉伶以嗜酒聞名」，何不平平實實地說「劉伶是竹林七賢之一，以嗜酒聞名」？其實前一句也儘有辦法不說「之一」。中文本來可以說「劉伶乃竹林七賢之同儕」；「劉伶列於竹林七賢」；「劉伶躋身竹林七賢」；「劉伶是竹林七賢的同人」。
「竹林七賢之一」也好，「文房四寶之一」也好，情況都不嚴重，因為七和四範圍明確，同時邏輯上也不能逕說「劉伶是竹林七賢」，「硯乃文房四寶」。目前的不良趨勢，是下列這樣的句子：
紅樓夢是中國文學的名著之一。
李廣乃漢朝名將之一。
兩句之中。「之一」都是蛇足。世間萬事萬物都有其同儔同類，每次提到其一，都要照顧到其他，也未免太周到了。中國文學名著當然不止一部，漢朝名將當然也不會祇有一人，不加上這死心眼的「之一」，絕對沒有人會誤會你孤陋寡聞，或者掛一漏萬。一旦養成了這種惡習，只怕筆下的句子都要寫成「小張是我的好朋太之一」，「我不過是您的平庸的學生之一」，「他的嗜好之一是收集茶壼」了。
「之一」之病到了香港，更變本加厲，成為「其中之一」。在香港的報刊上，早已流行「我是聽王家的兄弟其中之一說的」或者「大衛連一直以來都是我最喜歡的導演其中之一」這類怪句。英文複數觀念為害中文之深，由此可見。
這就說到「最……之一」的語法來了。英文最喜歡說「他是當代最偉大的思想家之一」，好像真是精確極了，其實未必。「最偉大的」是抬到至高，「之一」卻稍加低抑，結果只是抬高，並未真正抬到至高。你並不知道「最偉大的思想家」究竟是幾位，四位嗎，還是七位，所以彈性頗大。兜了一個大圈子回來，並無多大不同。所以，只要說「他是一個大名人」或「他是赫赫有名的人物」就夠了，不必迂而迴之，說什麼「他是最有名氣的人物之一」吧。
3
在英文裏，詞性相同的字眼常用and來連接：例如 man and wife, you and I, back and forth。但在中文裏，類似的場合往往不用連接詞，所以只要說「夫妻」、「你我」、「前後」就夠了。同樣地，一長串同類詞在中文裏，也任其並列，無須連接：例如「東南西北」、「金木水火土」、「禮樂射御書數」、「柴米油鹽醬醋茶」皆是。中國人絕不說「開門七件事，柴、米、油、鹽、醬、醋以及茶。」誰要這麼說，一定會惹笑。同理，中文只說「思前想後」、「說古道今」。可是近來and的意識已經潛入中文，到處作怪。港報上有過這樣的句子：
在政治民主化與經濟自由化的發展道路，臺北顯然比北京起步更早及邁步更快，致在政經體制改革的觀念、行動、範圍及對象，更為深廣更具實質……
這樣的文筆實在不很暢順，例如前半句中，當做連接詞的「與」、「及」都不必要。「與」還可以說不必要，「及」簡直就要不得。後半句的「更為深廣更具實質」才像中文，「起步更早及邁步更快」簡直是英文。「及」字破壞了中文生態，因為中文沒有這種用法。此地一定要用連接詞的話，也只能用「而」，不可用「及」。正如 slow but sure在中文裏該說「慢而可靠」或者「緩慢而有把握」，卻不可說「慢及可靠」或者「緩慢與有把握」。「而」之為連接詞，不但可表更進一步，例如「學而時習之」，還可表後退或修正，例如「國風好色而不淫，小雅怨誹而不亂」，可謂兼有and與but之功用。
目前的不良趨勢，是原來不用連接詞的地方，在 and 意識的教唆下，都裝上了連接詞；而所謂連接詞都由「和」、「與」、「及」、「以及」包辦，可是靈活而宛轉的「而」、「並」、「而且」等詞，幾乎要絕跡了。
(※英：但也不要不當而而而！）
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介詞在英文裏的用途遠比中文裏重要，簡直成了英文的潤滑劑。英文的不及物動詞加上介詞，往往變成了及物動詞，例如 look after, take in皆是。介詞片語(prepositional phrase) 又可當作形容詞或助詞使用，例如 a friend in need,said it in earnest。所以英文簡直離不了介詞。中文則不盡然。「揚州十日、嘉定三屠」兩個片語不用一個介詞，換了英文，非用不可。
「歡迎王教授今天來到我們的中間，在有關環境污染的各種問題上，為我們作一次學術性的演講。」這樣不中不西的開場白，到處可以聽見。其實「中間」、「有關」等介詞，都是畫蛇添足。有一些聖經的中譯，牧師的傳道，不顧中文的生態，會說成「神在你的裏面」。意思懂，卻不像中文。
「有關」、「關於」之類，大概是用得最濫的介詞了。「有關文革的種種，令人不能置信」；「今天我們討論有關臺灣交通的問題」；「關於他的申請，你看過了沒有？」在這句子裏，「有關」、「關於」完全多餘。最近我擔任「全國學生文學獎」評審，有一篇投稿的題目很長，叫「關於一個河堤孩子的成長故事」。十三個字裏，「關於」兩字毫無作用，「一個」與「故事」也可有可無。
「關於」有幾個表兄弟，最出風的是「由於」。這字眼在當代中文裏，往往用得不妥：
由於秦末天下大亂，(所以) 群雄四起。
由於好奇心的驅使，我向窗內看了一眼。
由於他的家境貧窮，使得他只好休學。
英文在形式上重邏輯，喜歡交代事物物的因果關係。中文則不盡然。「清風徐來，水波不興」，其中當然有因果關係，但是中文只用上下文作不言之喻。換了是英文，恐怕會說「因為清風徐來，所以水波不興」，或者「清風徐來，而不興起水波」。上列的第一句，其實刪掉「由於」與「所以」，不但無損文意，反而可使文章乾淨。第二句的「由於好奇心的驅使」並沒有什麼大毛病 (註四)，可是有點囉嗦，更犯不著動用「驅使」一類的正式字眼。如果簡化為「出於好奇，我向窗內看了一眼」或者「為了好奇，我向窗內看了一眼」，就好多了。第三句的不通，犯者最多。「由於他的家境貧窮」這種片語，只能拿來修飾動詞，卻不能當做主詞。這一句如果刪掉「由於」，「使得」一類交代因果的冗詞，寫成「他家境貧窮，只好休學」，反覺眉清目秀。
5
英文的副詞形式對中文為害尚不顯著，但也已經開始了。例如這樣的句子：
他苦心孤詣地想出一套好辦法來。
老師苦口婆心地勸了他半天。
大家苦中作樂地竟然大唱其民謠。
「苦」字開頭的三句成語，本來都是動詞，套上副詞語尾的「地」就降為副詞了。這麼一來，文章仍然清楚，文法上卻主客分明，太講從屬的關係，有點呆板。若把「地」一律刪去，代以逗點，不但可以擺脫這主客的關係，語氣也會靈活一些。
有時這樣的西化副詞片語太長，例如「他知其不可為而為之地還是去赴了約」，就更應把「地」刪掉，代之以逗點，使句法鬆鬆筋骨。目前最濫的副詞是「成功地」。有一次我不該為入學試出了這麼一個作文題目：〈國父誕辰的感想〉，結果十個考生裏至少有六個都說：「國父孫中山先生成功地推翻了滿清。」這副詞「成功地」在此毫無意義，因為既然推而翻之，就是成功了，何待重複。同理，「成功地發明了相對論」、「成功地泳渡了直布羅陀海峽」也都是饒舌之說。天下萬事，凡做到的都要加上「成功地」，豈不累人？
6
白話文一用到形容詞，似乎就離不開「的」，簡直無「的」不成句了。在白話文裏，這「的」字成了形容詞除不掉的尾巴，至少會出現在這些場合：
好的，好的，我就來。是的，沒問題。
快來看這壯麗的落日！
你的筆乾了，先用我的筆吧。
也像西湖的有裏外湖一樣，麗芒分為大湖小湖兩部分。
他當然是別有用心的。你不去是對的。
喜歡用「的」或者無力拒「的」之人，也許還有更多的場合要偏勞這萬能「的」字。我說「偏勞」，因為在英文裏，形容詞常用的語尾有-tive, -able, -ical, -ous等多種，不像在中文裏全由「的」來擔任。英文句子裏常常連用幾個形容詞，但因語尾變化頗大，不會落入今日中文的公式。例如雪萊的句子：
An old, mad, blind, despised, and dying king──
一連五個形容詞，直譯過來，就成了：
一位衰老的、瘋狂的、瞎眼的、被人蔑視的、垂死的君王──
一碰到形容詞，就不假思索，交給「的」去組織，正是流行的白話文所以僵化的原因。白話文所以囉嗦而軟弱，虛字太多是一大原因，而用得最濫的虛字正是「的」。學會少用「的」字之道，恐怕是白話文作家的第一課吧。其實許多名作家在這方面都很隨便，且舉數例為證：
(一) 月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。
(二) 最後的鴿群……也許是誤認這灰暗的淒冷的天空為夜色的來襲，或是也預感到風雨的將至，遂過早地飛回它們溫暖的木舍。
(三) 白色的鴨也似有一點煩躁了，有不潔的顏色的都市的河溝裏傳出它們焦急的叫聲。
第一句的「參差的斑駁的黑影」和「彎彎的楊柳的稀疏的倩影」，都是單調而生硬的重疊。用這麼多「的」，真有必要嗎？為什麼不能說「參差而斑駁」呢？後面半句的原意本是「彎彎的楊柳投下稀疏的倩影」，卻不分層次，連用三個「的」，讀者很自然會分成「彎彎的、楊柳的、稀疏的、倩影」。第二句至少可以省掉三個「的」。就是把「灰暗的淒冷的天空」改成「灰暗而淒冷的天空」，再把「夜色的來襲」和「風雨的將至」改成「夜色來襲」、「風雨將至」。前文說過，中文好用短句，英文好用名詞，尤其是抽象名詞。「夜色來襲」何等有力，「夜色的來襲」就鬆軟下來了。最差的該是第三句了。「白色的鴨」跟「白鴨」有什麼不同呢？「有不潔的顏色的都市的河溝」，亂用「的」字，最是惑人。此句原意應是「顏色不潔的都市河溝」(本可簡化為)「都市的髒河溝」，但讀者同樣會念成「有不潔的、顏色的、都市的、河溝」。
目前的形容詞又有了新的花樣，那便是用學術面貌的抽象名詞來打扮。再舉數例為證：
這是難度很高的技巧。
他不愧為熱情型的人。
太專業性的字眼恐怕查不到吧。
「難度很高的」是什麼鬼話呢？原意不就是「很難的」嗎？同理，「熱情型的人」就是「熱情的人」；「太專業性的字眼」就是「太專門的字眼」。到抽象名詞裏去兜了一圈回來，門面像是堂皇了，內容仍是空洞的。
形容詞或修飾語 (modifier) 可以放在名詞之前，謂之前飾，也可以跟在名詞之後，謂之後飾。法文往往後飾，例如紀德的作品 La Symphonie pastorale與 Les Nourritures terrestres，形容詞都跟在名詞之後；若譯成英文，例如 The Pastoral Symphony，便是前飾了。中文譯為「田園交響樂」，也是前飾。
英文的形容詞照例是前飾，例如前引雪萊的詩句，但有時也可以後飾，例如雪萊的另一詩句：One too like thee--tameless, and swift, and proud 。至於形容詞片或子句，則往往後飾，例如：man of action, I saw a man who looked like your brother。（※英：此例極佳，請注意！）
目前的白話文，不知何故，幾乎一律前飾，似乎不懂後飾之道。例如前引的英文句，若用中文來說，一般人會不假思索說成：「我見到一個長得像你兄弟的男人。」卻很少人會說：「我見到一個男人，長得像你兄弟。」如果句短，前飾也無所謂。如果句長，前飾就太生硬了。例如下面這句：「我見到一個長得像你兄弟說話也有點像他的陌生男人。」就冗長得尾大不掉了。要是改為後飾，就自然得多：「我見到一個陌生男人，長得像你兄弟，說話也有點像他。」其實文言文的句子往往是後飾的，例如司馬遷
寫項羽與李廣的這兩句：
籍長八尺餘，力能扛鼎，才氣過人。
廣為人長，猿臂，其善射亦天性也。
這兩句在當代白話文裏，很可能變成：
項籍是一個身高八尺，力能扛鼎，同時才氣過人的漢子。
李廣是一個高個子，手臂長得好像猿臂，天性就會射箭的人。
後飾句可以一路加下去，雖長而不失自然，富於彈性。前飾句以名詞壓底，一長了，就顯得累贅，緊張，不勝負擔。所以前飾句是關閉句，後飾句是開放句。
7
動詞是英文文法的是非之地，多少糾紛，都是動詞惹出來的。英文時態的變化，比起其他歐洲語文來，畢竟單純得多。若是西班牙文，一個動詞就會變出七十八種時態。中文的名詞不分單複與陰陽，動詞也不變時態，不知省了多少麻煩。(阿房宮賦) 的句子：「秦人不暇自哀，而後人哀之。後人哀之而不鑑之，亦使後人而復哀後人也。」就這麼一個「哀」字，若用西文來說，真不知要玩出多少花樣來。
中文本無時態變化，所以在這方面幸而免於西化。中國文化這麼精妙，中文當然不會拙於分別時間之先後。散文裏說：「人之將死，其言也善」；「議論未定，而兵已渡河。」詩裏說：「已涼天氣未寒時」。這裏面的時態夠清楚的了。蘇軾的七絕：「荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。」裏面的時序，有已逝，有將逝，更有正在發生，區別得準確而精細。
中文的動詞既然不便西化，一般人最多也只能寫出「我們將要開始比賽了」之類的句子，問題並不嚴重。動詞西化的危機另有兩端：一是單純動詞分解為「弱動詞+ 抽象名詞」的複合動詞，前文已經說過。不說「一架客機失事，死了九十八人」，卻說「一架客機失事，造成九十八人死亡」，實在是迂迴作態。
另一端是採用被動詞語氣。凡是及物動詞，莫不發於施者而及於受者。所以用及物
動詞敘述一件事，不出下列三種方式：
(一) 哥倫布發現了新大陸。
(二) 新大陸被哥倫布發現了。
(三) 新大陸被發現了。
第一句施者做主詞，乃主動語氣。第二句受者做主詞，乃被動語氣。第三句仍是受者做主詞，仍是被動，卻不見施者。這三種句子在英文裏都很普遍，但在中文裏卻以第一種最常見，第二、第三種就少得多。第三種在中文裏常變成主動語氣，例如「糖都吃光了」，「戲看完了」，「稿寫了一半」，「錢已經用了」。
目前西化的趨勢，是在原來可以用主動語氣的場合改用被動語氣。請看下列的例句
：
(一) 我不會被你這句話嚇倒。
(二) 他被懷疑偷東西。
(三) 他這意見不被人們接受。
(四) 他被升為營長。
(五) 他不被准許入學。
這些話都失之生硬，違反了中文的生態。其實，我們儘可還原為主動語氣如下：
(一) 你這句話嚇不倒我。
(二) 他有偷東西的嫌疑。
(三) 他這意見大家都不接受。
(四) 他升為營長。
(五) 他未獲准入學。
同樣，「他被選為議長」不如「他當選為議長」。「他被指出許多錯誤」也不如「有人指出他許多錯誤」。「他常被詢及該案的真相」也不如「常有人問起他該案的真相」。
目前中文的被動語氣有兩個毛病。一個是用生硬的被動語氣來取代自然的主動語氣。另一個是千篇一律只會用「被」字，似乎因為它發音近於英文的 by，卻不解從「受難」到「遇害」，從「挨打」到「遭殃」，從「輕人指點」到「為世所重」，可用的字還有許多，不必套一個公式。
8
中文的西化有重有輕，有暗有明，但其範圍愈益擴大，其現象愈益昭彰，頗有加速之勢。以上僅就名詞、連接詞、介詞、副詞、形容詞、動詞等西化之病稍加分析，希望讀者能舉一反三，知所防範。
常有樂觀的人士說，語言是活的，有如河流，不能阻其前進，所謂西化乃必然趨勢。語言誠然是活的，但應該活得健康，不應帶病延年。至於河流的比喻，也不能忘了兩岸，否則氾濫也會成災。西化的趨勢當然也無可避免，但不宜太快、太甚，應該截長補短，而非以短害長。
頗有前衛作家不以杞人之憂為然，認為堅持中文的常規，會妨礙作家的創新。這句話我十分同情，因為我也是「過來人」了。「語法豈為我輩而設哉！」詩人本有越界的自由。我在本文強調中文的生態，原為一般寫作說法，無意規範文學的創作。前衛作家大可放心去追逐繆思，不用礙手礙腳，作語法之奴。
不過有一點不可不知。中文發展了好幾千年，從清通到高妙，自有千錘百鍊的一套常態。誰要是不知常態為何物而貿然自詡為求變，其結果也許只是獻拙，而非生巧。變化之妙，要有常態襯托才顯得出來。一旦常態不存，餘下的只是亂，不是變了。
原文收錄在九歌文庫《從徐霞客到梵谷》）
